人生入戏 [无限](243)

　　蒲天白哀嚎：“对大学生活最后的记忆是军训吗？也太惨了。”
　　旁边的花田笑反手就抽了一下他的肩膀：“你不会说话就把嘴闭上吧。”
　　玉求瑕忽然道：“那明天我们去环球影城吧。”他看了看李灯水，又看了看方思弄，“大家都累了。”
　　花田笑瞪大眼睛：“你们不是都在这里躺尸吗？有什么累的？”
　　井石屏把话题扯开：“我们还想问你呢，都这个时候了，你还那么拼命做什么？”他自己也许没注意，自从知道自己的名字出现在《录鬼簿》上之后，他讲话就有点百无禁忌，毕竟最不好的征兆已经出现，也没什么可忌讳的了，“万一死了呢？”
　　花田笑倒是不知道《录鬼簿》的事，身上那股从始至终的理直气壮的劲儿还在，反问道：“万一没死呢？”
　　他掰开指头数，其实也不知道在数什么：“都说小火靠捧，大火靠命，不抓住命里的机遇，可能一辈子都没戏唱。我这儿刚拍了玉导的电影，不铆足劲儿抓住机会，说不定就此完蛋了呢！万一没死，那我肠子不得悔青啊？”
　　“去吧。”这时方思弄说，看向李灯水，“去环球影城玩玩吧，灯水还没去过吧？”
　　李灯水没有拒绝：“好，那去吧。”
　　就这么决定了。
　　“我就不去了。”花田笑遗憾地说，“明天还有工作。”
　　当晚花田笑走了之后，方思弄忽然想起来问了玉求瑕一个问题：“花田笑这次拍你的电影，跟‘世界’里一样吗？我说他的演技。”
　　玉求瑕思考了一下：“比他之前展现出来的好很多，但跟‘世界’里肯定不一样。”
　　花田笑到底是个什么样的存在呢？跟玉茵茵究竟有没有关系？方思弄还是放心不下来。


第191章 幕间40
　　第二天, 众人一起去了环球中心，李灯水仍然一副小大人的沉稳样子，但在一些沉浸式项目的惊险之处, 还是露出了孩子的神情。
　　中途方思弄去接了个电话，周瑶打来的，问了一下他的近况, 又问他在不在北京，最后才说也不是想打扰你, 就是《半生一幕》的粗剪版出来了，明天观影会，你有空来吗？
　　周瑶说话的语气看似正常, 但方思弄还能听出一点小心翼翼，他心绪复杂, 答应下来。
　　翌日，方思弄、蒲天白和黎暖树一早出发, 前往傅和正的工作室。观影会的人不多, 除了剧组人员外, 只邀请了一些业内好友，加起来五十人上下。
　　傅和正是舞台剧导演出身, 将观影会会场布置成了舞台剧式的，有舞台和鲜红的帷幕, 大屏幕在帷幕之后展开。
　　黎暖树被编剧组的人请走了，方思弄也被傅和正拉到第一排挨着坐，方思弄不习惯这么引人注目的位置，何况今天还来了几个老前辈，怎么说也不该是他坐傅和正旁边，正想婉拒, 傅和正却抢先按住他的肩膀道：“小方，这电影有今天，你的功劳占一半，安心坐着吧。”
　　方思弄不明所以，却不好驳了老师面子，只能坐正。
　　主创人员简短发言后，电影开始，全长143分钟，讲述了女主角从上世纪70年代到新世纪之间走过的人生历程。
　　傅和正的电影有着强烈的个人色彩，以独特的视觉风格和细腻的情感描绘闻名，一般采用非线性叙事，通过记忆、情感片段来打破时间顺序形成跳跃式的时间结构，用反复出现的情节与意象建立电影的情感节奏。
　　幽微的情感是傅和正电影最大的特征，对爱的追寻和迷失也是这位导演追逐了一生的主题，这个主题在这部电影中同样体现得淋漓尽致。
　　女主角一共有过三段亲密关系，年少早逝的竹马、青年时一起奋斗的伙伴、年华老去后出现的火花。
　　人物成长的历程被时代的洪流裹挟其中，比如七十年代她和竹马共同经历了惨淡迷失的少年。后来和第二位“真命天子”一起乘上了经济腾飞的列车，然而有的人只能共患难不能同富贵，经历了惨痛的割舍后她进行了一场出走，在山水间徜徉，却又在几乎已经找到内心平静的时候，又遇到了一个美丽的年轻人，比她年轻很多，会像小狗一样依偎在她的怀里，说一些她根本没有听过的甜言蜜语。可想而知，他说了很多很多遍爱她，其实只是爱她的财富。
　　最终她再次出走，抛弃了让她软弱的感情。多年之后，在他乡一栋温暖的小洋房内，她在上门来看她的年轻女社工身上看到了一点自己的影子，意识到世界上好像一直在进行一场又一场轮回。
　　原定剧本是这样的，蒲天白饰演其中早逝的竹马，戏份算不上很多。
　　不过傅和正拍电影也很有特点，在拍摄之前工作人员拿到的只有人物小传和大纲，几乎不会有规划好了的详细剧本，只有大事件提示，连演员台词可能都不会有，最终的电影效果完全靠导演的情感驱动，由剪辑完成。
　　饶是知道傅和正的尿性，这个粗剪版还是把方思弄震惊了。
　　主要是蒲天白的部分。
　　蒲天白原本的设定就是纯白无辜的白月光，总在女主角弥漫着阳光的回忆里出现，代表的是一个人童年到青年这一个阶段的美好和温暖，在整部电影的多次闪回有不同意义，但基本是“回忆过去美好”、“提供支撑下去的勇气”、“对比现实的残酷”之类的，对演技没有太大考验，不，应该说是对蒲天白的演技没有太大考验，因为他本色出演就可以。
　　然而这个粗剪版，这个角色所展现出来的完全是颠覆。
　　蒲天白的戏份被大大增加，甚至有很多初看下来完全无意义的镜头，比如蒲天白蹲在片场角落看东西的场景，其实他在看什么都拍不清楚，是蚂蚁还是野草？又比如蒲天白坐在阶沿上吃盒饭，塑料盒子一次性筷子，发现被拍后对镜头投来一个无奈的、黑白分明的眼神。
　　太多了，几乎充斥在女主角的每个人生阶段的每个场景里，过去、现在、未来，闪现的时间很短，仿佛只是一个瞬间的印象，可一旦够多，遍成为了一种类似于梦魇的存在，给整部电影蒙上了一层疏离而迷惘的科幻色彩。
　　于是连带着所有角色都被改变了。
　　白月光竹马的存在本来是女主的精神避风港，基本都在她失意的时候出现，但在这一版中，他无处不在。
　　比如女主和二号一起创业时，她看到二号蹲在路边吃盒饭，眼前就闪过了蒲天白吃盒饭的场景，可那个场景明明是不存在的，因为白月光还活着的年代是没有塑料饭盒与一次性筷子的。
　　这种处理还有很多，贯穿了整部电影。
　　对此每个人可能都有不同的理解，有的人可能会理解为旧情难忘，方思弄却感觉到一种飘忽的不寒而栗。
　　“你把他拍得很美。”电影中途傅和正朝他倾斜，低声说道，“你的镜头很奇妙。别人说导演是观众的眼睛，而你，是我的眼睛，看到了我没有设想过的美。”
　　方思弄注视着屏幕中的蒲天白，不得不承认，他的确把蒲天白拍得很美，那是一种很寥落的美，镜头仿佛一直笼罩着一层蓝绿色的滤镜，弥漫着化不开的愁绪。在蒙太奇和精妙配乐的加持下、与现实不相符的诡异参差，那些频频闪回，透出一种预言般的神秘。
　　他也低声说：“我没有想到……您会看到这些片段。”
　　他的习惯是随手拍摄，哪怕是工作设备里也有很多随手拍下的片段，那段时间他被“戏剧世界”困扰，对蒲天白心存愧疚，不知不觉就将过多的镜头对准他，拍下了很多蒲天白在片场的生活片段。
　　也是因为这个习惯，他提交工作视频之前会整理出一个新文件夹，把工作要求的部分重新归档交上去，那些随手拍下来的则自己带走储存。这些乱拍蒲天白的片段他当然没有提交上去，不过当时离开剧组的时候他状态太差，可能忘记带走底片，也没有在工作设备里删除。
　　“我早就看到了，所以我让你放手拍。”傅和正摆摆手，又看回屏幕，此时屏幕中是蒲天白脸部的一个特写，他平静地盯着镜头十数秒，双眼黑白分明、欲说还休。